Глазарий языка

НАСТАЛО ВРЕМЯ ПОГОВОРИТЬ О РОГОВОЙ МУЗЫКЕ

В 1753 году М. В. Ломоносов написал оду «На изобретение роговой музыки»: Ловцов и пастухов меж селами отрада,

Одни ловят зверей, другие смотрят стада.

Охотник в рог ревет, пастух свистит в свирель.

Тревожит оной нимф; приятна тиха трель.

Там шумной песей рев; а здесь у тихой речки

Молоденьки блеют по матери овечки.

Здесь нежность и покой, здесь царствует любовь,

Охотнической шум, как Марсов, движет кровь.

Но ныне к обоим вы, нимфы, собирайтесь

И равно обоей музыкой услаждайтесь:

Что было грубости в охотничьих трубах,

Нарышкин умягчил при наших берегах;

Чего и дикие животны убегали,

В том слухи нежные приятности сыскали.

Невежественный либерал и космополит, пожалуй, презрительно усмехнется: мол, и роговую музыку мы тоже изобрели; Россия — родина слонов. Насчет слонов мы сказать точно не можем, а вот роговая музыка, то есть музыка, исполняемая на охотничьих рогах, — это действительно специфически российское явление.

Безумный консерватор и почвенник, пожалуй, горделиво подбоченится: мол, кто ж еще, если не мы; Россия — страна возможностей. Насчет возможностей мы точно сказать не можем, а вот некоторые подробности изобретения роговой музыки заслуживают внимания.

В 1748 году граф Семен Кириллович Нарышкин призвал в свое имение на Черной речке чешского валторниста Яна Антона (Антуана) Мареша, служившего в придворном оркестре, и предложил ему за несколько месяцев обучить своих егерей игре на валторне для исполнениях легких музыкальных номеров. Мареш возразил, что сам он постигал искусство музыки почти 20 лет, а нарышкинские егеря, кажется, не владеют не только нотной грамотой, но и вообще просто грамотой. Гофмаршал императрицы в ответ на это поинтересовался лишь у чеха, точно ли он считает себя здесь самым умным, попросил услышать его, отнестись с пониманием и не выдрючиваться, после чего уехал в дорогой карете, украшенные золотом и зеркалами колеса которой разбрасывали вокруг себя солнечный свет. Мареш же пошел на конюшню осмотреть егерей, которые в задумчивости ждали там начала просвещения. Устроив им некоторое подобие входного тестирования, знаменитый валторнист убедился, что к наукам и искусствам эти молодцы не расположены и, кроме как сильно дуть в какое-нибудь круглое отверстие, ничего не умеют. Тогда-то несчастному камер-музыканту и пришла в голову счастливая мысль: сделать оркестр из прямых рогов, каждый из которых издавал бы только один тон хроматической гаммы, начиная с нижнего басового до верхнего дискантового. Никаких вентилей и других приспособлений для управления звуком на рогах не было; из рога можно было извлечь лишь один-единственный звук определенной высоты и тембра. Следовательно, Марешу предстояло из звуков разной высоты, какие издавали разные по величине рога, составлять музыкальные фразы и аккорды; что же до дюжих егерей, то от них требовалось лишь сильно дунуть в точно высчитанный дирижером момент.

Так родилась русская роговая музыка.

Задать вопрос @UchenyjBot