Cinema Critique

​​​​​​​​Какими бы масштабами не изобиловал продюсерский проект Питера Джексона «Хроники хищных городов», являющийся очередной экранизацией популярного фантастического романа для подростков, он наступает на те же грабли, что и прошлые киноадаптации знаменитых молодежных книг типа «Дивергента» или «Бегущего в лабиринте»: ему не хватает определенности - жанровой, идейной, повествовательной.

Безусловно, грандиозные спецэффекты и динамичный экшн фильма, сопряженный с мощным саундтреком Джанки Экс-Эл (прямо «Mad Max» какой-то, без шуток!), компенсируют большую часть негативных окон, открывающихся по ходу сюжета: так, например, не была доведена до своего логического конца линия «трудных» отношений главной героини и удочерившего ее «андроида-мертвеца», не говоря уже про абсолютно навязанную на пустом месте love-story, которая также не получила должного развития. Апофеоз студийного бездушия, преследующий ленты данного направления, отлично дает знать о себе в заключительном акте, когда происходит долгожданная финальная битва, включающая в себя воздушные войны и демонстрацию мощи энергетического оружия, что в плане техники роднит решающее сражение в «Хищных городах» с известной фантастической серией «Звёздные войны», для которой подобные аттракционные элементы давно стали обыденностью. Хоть это, возможно, и не ново, но все еще очень действенно, тем более, когда на экране это воплощено размашисто и визуально симпатично, - что не может не радовать!

С другой стороны, печально осознавать, что конвейеризация голливудского кино, достигшая своего апогея (в том числе благодаря марвеловской продукции), вряд ли прекратится в ближайшие 10, а то и больше лет: все дело в том, что зачастую блокбастеры оказываются успешными благодаря давно принятой зрителями формуле. Любая попытка выйти за рамки предполагает огромный риск, поэтому «Хроники хищных городов» этого не делают, работая по изученной схеме, сделавшей имя таким теперь уже культовым франчайзам, как «Сумерки» и «Голодные игры». И плевать, что романтика плохо уживается с драмой, а актеры говорят фразами героев мыльных опер, - зато все доступно и понятно. Но вот вопрос: всегда ли хорошо то, что сделано максимально просто, хоть и верно с коммерческой точки зрения?