Непонятное искусство

Поскольку 17-й – год 100-летия Революции, обойти молчанием поворотный момент в русской истории, как ни старайся, не получится. А, как известно, новому времени – новое искусство. Вот об этом новом, конструктивистском искусстве и его проявлениях в разных формах духовного – в сегодняшнем посте наших друзей, журнала @CODA_MAG .

Почему-то у русского обывателя конструктивизм устойчиво соотносится исключительно с архитектурой, хотя, разумеется, влияние течения на облик русского города первой трети 20 века бесспорно. Совсем недавно было объявлено о планирующимся новом музее современного арта в здании бывшего хлебозавода № 5 им. Зотова, что в районе Красной Пресни, - замечательного образца конструктивизма. Заметьте, даже толстокожие банкиры из ВТБ, которые спонсируют реставрацию, отождествляют новое в русском искусстве именно с конструктивизмом (по крайней мере, вице-президент Ерофеев присваивает эту заслугу себе любимому). Автор проекта хлебозавода, Александр Никольский, ещё известен (уж надеемся, что и вам тоже) по «круглым баням» и школе 10-летия Октября в Питере. Бани, кстати, в буквальном смысле круглые, так что разномастные производители удивительных «кедровых бочек» могут не примазываться к открытию архитектора. А вот школа вполне соответствуют названию: формой она напоминает один из основных советских символов, серп. Конечно, мы выбрали Никольского не только и не столько из-за удачно подвернувшегося инфоповода: его конструктивизм не совсем обычный конструктивизм. В каждом из строений вы точно найдёте полукруглый или даже круглый элемент, что, согласитесь, довольно необычно для эпохи торжества строгой геометрии и функциональности строений. С конструктивизмом в русской живописи вообще случился забавный коллапс, ведь покажите вы работы Татлина европейцу, он будет искренне удивлён: наш конструктивизм для всего империалистского загневающего Запада – никакой не конструктивизм, а самый что ни на есть модернизм. Это уже после работ Родченко, Лисицкого и Габо за русской конструктивисткой живописью признали право на самостоятельное существование, а вот первого из равных, Татлина считали почти что подражателем. Владимир Ефграфович, правда, и не обижался: учится у великих Пикассо и Брака он зазорным не считал. Но вернёмся в место обитания будущего развитого социализма; представьте только, какое впечатление производили ромбики-треугольники сочных, почти агрессивных цветов на пролетария, лишь вчера узнавшего слово «коммунизмъ»? Правильно, самое что ни на есть благоприятное: чёткие, простые линии были куда ближе сердцу советского человека, чем все эти барыни с собачками да на диванах. А уж когда оно плавно эмигрировало в плакатную живопись, конструктивизм окончательно сроднился с искусством нового времени.

Традиционный для течения отказ от всего лишнего, неподобающего времени строительства нового мира, когда все ресурсы отправлялись на передовую индустриализации, породил в итоге направление социальной архитектуры в современном градостроительстве. Присмотритесь повнимательнее к работам Алехандро Аравена; его Центр Католического университета Чили «Анаклето Анджелини», мастерская Virta – ничего не напоминает? Хотя что же здесь удивительного: конструктивизм всегда делал акцент на коллективном и пользе для общества. Отсюда – серьёзно проработанные помещения общественного назначения, с крупными площадями, и простые, почти аскетичные - для личного пользования. И потому, на наш взгляд, комплекс Elemental Monterey в Мексике, сконструированный бюро Аравены, на наш взгляд – апогей конструктивизма и альтруисткой философии в искусстве. Дерзкое решение по строительству полузаконченных жилых домов, соединило в себе обязательные составляющие конструктивизма: простая геометрия – в домах отстраивались только несущие конструкции, остальное отдавалось на откуп будущим владельцам – и суровая функциональность – жильё было спланировано таким образом, чтобы каждый метр полезной площади был использован. Добавим бонус от социальной архитектуры – невысокая цена (квартал создавался для бедняков) – и вот она, современная наследница старого доброго конструктивизма.