Тихое Место

​​Революция в хип-хоп культуре Сегодня я вновь послушал «Owl Pharaoh» Трэвиса Скотта, который был выпущен в 2013 году, и заметил, что по меркам 2018 года, этот микстейп продолжает звучать так, будто он значительно опередил время. Безусловно, там нужно подтянуть качество, но и без него, опытный слушатель может запросто проанализировать использованные паттерны, и то, каким образом Жак вертит структуру своих песен вместе со слушателями. Прелесть подобных проектов заключается в том, что слушатель не может предсказать, когда и как именно произойдет метаморфоза. На момент выхода пластинки, Скотту исполнился 21 год. Давайте посмотрим на нынешних 20-летних продюсеров и артистов, от которых можно ожидать выход таких же поворотных и важных проектов: в голову приходят лишь проекты от Rico Nasty и Sheck Wes, что всё равно очень слабо звучит на фоне «Owl Pharaoh». Хотя есть один пример, который вряд ли понравится большинству читающих этот текст.

Имя ему — Джейден Смит. Давайте попробуем сравнить его творчество с музыкой Трэвиса Скотта: оба молоды, оба амбициозны, и у обоих довольно непростые релизы. Если в случае с Джейденом, принято считать, что его успех во многом зависит от влияния отца, то у Трэвиса также можно выделить «творческого опекуна», коим является Канье Уэст, повершивший в юношу, и взявший того под своё крыло. Но, если Скотт проявлял умения в продакшне, то со Смитом всё наоборот — он лишь создавал идею и концепцию дебютного альбома, выступая лишь в роли исполнителя. Тем не мене, «SYRE» получился в каком-то смысле уникальным релизом, который предлагал слушателю ломанную структуру повествования, и одно из лучших вступлений к альбому за последние несколько лет (речь о связке треков «B», «L», «U», «E»). Спустя год, Джейден Смит поделился ремикс-версией пластинки, где звучание углубилось в стиль «808's & Heartbreak». Но есть одна проблема с Джейденом — его вес и влияние на рэп-индустрию настолько незначительное, насколько популярен такой взгляд на его карьеру. Другой пример — BROCKHAMPTON. Отодвигаем в сторону все сравнения с Odd Future, и рассматриваем творчество бой-бэнда как индивидуальный проект: здесь есть стремительный рост в творческом плане, мощнейшая продуктивность, помощь со стороны крупного лейбла, и неординарный подход к написанию битов, и целых композиций в целом. Новый «Iridescence» уместно сравнивать с «Yeezus» — это некоммерческий грязный и чертовски громкий звук, использовать который станет какой-то там несчастный процент исполнителей. Но — BROCKHAMPTON заняли первую строчку в Billboard 200, оказав сильнейшее влияние на свою аудиторию. А если есть влияние на простых слушателей, то это мощнейший сигнал для всей индустрии, который скорее всего подтолкнет молодых артистов смело творить какие-то безумные вещи со своим саундом, зная, что это может теоретически стать самой популярной музыкой в Америке. Пусть я и сам в это неохотно верю, но мне кажется, что ребята смогут превратить слово BROCKHAMPTON в нечто культовое, прежде чем проект будет закрыт.

Желаю, чтобы в 2019 году, такие самородки сыпались на нас, слушателей, со всех сторон. И главное, чего я желаю читателям, которые и сами не против записать несколько битов или треков — не бойтесь делать странные вещи.