Red Chamber

Инопланетяне планируют захватить Землю и истребить человечество. С технической точки зрения, они не испытывают никаких проблем, но решают предварительно изучить приговоренный к уничтожению вид. Для этого в современную Японию — видимо, как среду обитания наиболее совершенных экземпляров — независимо друг от друга прибывают три инопланетянина и вселяются в человеческие тела, вступая в разнообразный симбиоз с их предыдущими владельцами. Миссия пришельцев — присвоить как можно больше ключевых концепций, которыми оперирует человеческое сознание; встретиться всем вместе для консолидации земного опыта; сконструировать из случайного хлама и активировать специальный передатчик приобретенных знаний; после чего — собственно инициировать вторжение.

Простой пересказ сюжетной завязки намекает, что перед нами скорее всего дурная ориентальная фантастика с дешевыми специальными эффектами. Добавим сюда первую сцену перед титрами: движимая сверхъестественными силами японская школьница, только что расчленившая собственную семью, провоцирует массовое ДТП с жестокой улыбкой. Казалось бы, сливай воду — из десяти случайно взятых J-хорроров безболезненно можно смотреть один-два и то при условии готовности мириться с жанровыми условностями. Между тем, «Пока мы здесь» Киёси Куросавы предлагает редчайший буднично-аквариумный взгляд на апокалипсис; который можно сравнить разве что с преступно недооцененным «4:44» Абеля Феррары (4,5 из 10 на imdb — wtf?!; вообще серия из «4:44»; «Добро пожаловать в Нью-Йорк» и «Пазолини», по-моему, делает Феррару одним из главных авторов десятых годов; жаль, с этим не согласен вообще никто).

Инопланетяне бывают разные. Школьница, как уже было сказано, сходу переходит к мокрухе: человечество ей сразу не приглянулось; логично, что вместо исследования бытия и сознания она концентрируется на сборке передатчика. Пришелец в теле подростка Амано адаптируется значительно легче; он быстро находит проводника в человеческий мир в виде депрессивного журналиста Сакурая со стокгольмским синдромом и арендованным фургоном спутникового телевидения. Третий инопланетян, вселившийся в тридцатипятилетнего Касэ в разгар супружеского кризиса, приживается сложнее — испытывает трудности с речью и межличностной коммуникацией; периодически теряет силы и ложится на землю; да и в целом, ведет себя как Даги Джонс из «Твин Пикса», и даже жена Касэ в исполнении Масами Нагасавы (на которой, как обычно, хочется жениться самому) похожа на персонажа Наоми Уоттс. Присвоение — а точнее похищение — концепций, которым занимаются пришельцы, устроено так: инопланетянин забирает у подвернувшегося человека ключевую для его или её жизни концепцию, после чего жертва необратимо меняется. Начальник Масами Нагасавы, лишенный концепции работы, превращается в инфантильного имбецила (это наиболее распространенный эффект, судя по переполненности психиатрических лечебниц). Развешивающий белье сосед без концепции собственности становится уличным проповедником лево-радикальных идей. Свояченица без концепции семьи просто бежит со всех ног от опостылевших родственников. Обилие фантастических событий, регулярный экшн с насилием, идеальная почва для дворовой философии и комедийные вставки — всё то, на чём фокусировался бы иной автор, — намеренно недожимаются у Куросавы; даны вскользь и впроброс; в расслабленной и импровизационной манере утоплены в медленную повседневность. «Пока мы здесь» делает инопланетное вторжение одновременно комфортным и реалистичным, пусть в кадре иногда летают файерболы. Любовь побеждает, но с критическими потерями.

https://www.imdb.com/title/tt5999530/?ref_=fn_al_tt_1