Новое литературное обозрение

Дэвид Линч неоднократно подчеркивал, что его фильмы — как и вся творческая практика в целом — ближе к статичному искусству живописи, чем к динамичному кинематографу. В его заключениях именно живопись — главное из искусств, а себя самого он предпочитает называть художником. Исследователи неоднократно подчеркивают концептуальные параллели и прямое цитирование Линчем искусства XX века. В новом выпуске «Теории моды», посвященном взаимоотношениям кинематографа и моды, вышла большая статья Екатерины Васильевой и Ильи Банникова о связи живописи и киноязыка Дэвида Линча. Рене Магритт, Клод Моне, Фрэнсин Бэкон, Диего Веласкес — таков неполный список параллелей. По мнению авторов, усложненный барочный язык киноповествования Линча позволяет создать особое пространство опыта, которое связывает мир фантазийного и сакрального с миром профанного, современного, подлинного и модного. https://bit.ly/2uh0Sp7