Everybody's Doing It Now

Выбегаю на новый день, небольшие заметки о вчерашнем прилагаются — в общем-то, лучший фильм за эту неделю я уже, кажется, посмотрел, так что можно и расслабиться.

«Чудо»/«Stebuklas»

(Эгле Вертелите/Egle Vertelyte)

Начал свой день с самого простецкого фильма, что я видел — у главы свинофермы Ирэны проблемы с выплатами зарплат работникам, но тут случается чудо: к ним в деревню приезжает американец поднимать село. В самом начале Ирэна видит ангела, который говорит ей, что она новая Богоматерь, но на самом деле никакого чуда не произойдет — американец не тот, кем кажется, а непорочное зачатие случается в истории только раз. Звучит классический для таких историй саундтрек с ненавязчивой гитаркой, но что важно: в своей простецкости «Чудо» идет до конца, выпендриваясь лишь в деталях — например, американца тут просят снять обувь, когда он заходит в дом. На самом деле Вертелите пытается сделать фильм про 92 год в Литве, про первое время без Союза — и за приездом американца скрывается история о приватизации, о разорении страны, о том, что некоторые вещи еще не поменялись: зато у каждого, у кого есть телевизор, есть возможность посмотреть Кашпировского. И вот этот взгляд назад — он же невероятно важен.

«Хана»/«Hanaa»

(Джузеппе Каррьери/Giuseppe Carrieri)

В Индии бабушка девочки Ханы считает, что на ней проклятие — и чтобы обмануть судьбу, ей сначала нужно искупаться в реке, а потом выйти замуж. В Нигерии на ее тезку напали и изнасиловали боевики «Боко Харам» — а теперь пытаются ее найти. В Сирии еще одну Хану выдают замуж на аукционе (это, впрочем, понятно только по аннотации), кому-то из местных она очень понравилась. В Перу Ана (первая “h” не читается) очень рано стала матерью, а ее друг испугался ответственности. Это первый фильм Каррьери, снятый в том числе и за пределами Индии и к деликатной теме он относится с пониманием и уважением, дает дистанцию героиням там, где она нужна. Однако по разным причинам части в Нигерии и Сирии дали режиссеру меньше материала, чем в двух остальных — и режиссер умело пытается избежать концентрации лишь на половине историй. У фильма есть огрехи, некоторые из них довольно раздражающи, пара мест не очень понятна в плане собственно истории — но как напоминание о том, что происходит в мире прямо сейчас, он работает безотказно.