Everybody's Doing It Now

Начался юбилейный Международный Московский кинофестиваль. В этом году одному из нас (мне) выпала удача аккредитоваться на него, но совсем не от этого канала — но первые впечатления о фильмах буду писать и тут, а более взвешенный и осознанный репортаж будет чуть позже на Wonderzine. Вчера я посмотрел четыре фильма, сегодня ставлю на три, пока расскажу о том, что видел вчера.

Вальс Вальдхайма/Waldheims Walzer

(Рут Бекерманн/Ruth Beckermann)

В этом году «Вальс Вальдхайма» получил приз на Берлинале за лучший документальный фильм — то есть на ММКФ он приехал уже как хит в своей области. В прошлом году, кажется, на том же месте был «Досточтимый В.» — но если в том случае сначала делали вид, что рассказывают о неплохом человеке, который противостоит большинству (потом он, конечно же, оказывается монстром), то тут нам сразу показывают: с этим улыбающимся человеком что-то не так. Бекерманн следит за кандидатом в президенты Австрии Куртом Вальдхаймом, который по неясной причине скрыл ото всех свое нацистское прошлое, сообщив всем, что он на войне «писарем отсиделся». Внимательный зритель исход президентских выборов либо его предугадает, либо увидит в самом начале на него намек, но в целом Бекерманн как будто еще и нагнетает интригу — победит, не победит? В какой-то момент от архивных кадров (а «Вальс» состоит только из них, хотя есть там и оцифровка кассеты, которую в середине восьмидесятых снимала сама Бекерманн) становится несколько скучно, но потом в педантичном показывании даты съемки видишь неумолимость течения времени — а уморительная концовка с закулисьем съемки первой речи Вальдхайма на новом посту искупает все.

Фокстрот/Foxtrot

(Самуэль Маоз/Samuel Maoz)

«Фокстрот», насколько я понимаю, стал самым обсуждаемым в Израиле фильмом прошлого года. Маоза называют автором «лживой картины», очернителем доблестной израильской армии и добавляют, что в жизни все совсем не так. Фильмы о войне, если они идут против нее, чаще всего ее гиперболизируют, доводят до предела ее события — и «Фокстрот» не исключение. За главной мыслью, выраженной простыми словами одного из героев: «Зачем мы воюем? Против кого?», прячется и конфликт отцов и детей, и человека с государством, и многое другое, но основной его посыл ясен любому: нет войне. Сюжет, собственно, прост: к архитектору Михаэлю Фельдману приходят с утра военные и сообщают ему, что его сын пал в бою. Тому как-то приходится мириться с неожиданной потерей, но тут, как пишут на желтых сайтах, вы не поверите, что произошло дальше. «Фокстрот» очень красиво переключается между драмой и комедией (иногда откровенно комедийные моменты тут можно принять за драму), и все в нем хорошо, кроме не лучшей концовки: впрочем, тут Маоз просто сам загнал себя в рамки. Если говоришь о том, что фокстрот это танец-кольцо, будь добр фильм закольцевать; что он с удовольствием и делает.