Мистер Дарси и бал

Готовясь к устному переводу, переводчик всегда заранее изучает либо присланные заказчиком материалы к событию, либо сам копает информацию по теме, все, что сможет отыскать. Современную хореографию, в отличие от любимой и насмотренной классики, я тоже изучаю весьма прямолинейно: показывает Вишнева "Лабиринт" - знакомлюсь с Мартой Грэм, привозят "Жизель" Матса Эка - пожалуйста, вот вам новые горизонты, "Инфра" Макгрегора - и так я узнаю о "Хроме", и так далее. (Поэтому очень рада, что Контекст в этом году не привез ни Гекке, ни ван Манена, их-то я уже выучила как надо, пора было открывать новые горизонты.) А еще у меня, например, чудовищная память на имена; я вообще не понимаю, как умудряюсь своих студенток помнить, если всех героев только что прочитанной книги немедленно забываю, едва начав новую. Итак, в среду вечером сижу, изучаю биографию Кристал Пайт. Проходит час. Я уже совершенно в теме и восхищаюсь Кристал Пайт, но плохо понимаю, как она успела потанцевать в Нуреевым, если ей только 47, и почему этого факта нет в википедии. Тут, конечно, Архимеда осенило. Кристал, Карен, не мудрено перепутать, вон на встрече мисс Кейн вообще пару раз Сарой назвали, и ничего. Короче, я думала, что была готова увидеть Emergence, но нет, это было невозможно. Канадцы дополнительно усыпили бдительность зрителя сорокаминутной эпопеей Гийома Коте, который попеременно хотел стать то Роланом Пети, то Матсом Эком, то Хансом ван Маненом, а стал Марсело Гомесом от хореографии -- старательно, сюжетно, но зачем. Затем Джастин Пек и солистка, которая, в отличие от первой исполнительницы этой роли Тайлер Пек, так и не смогла воспарить над сценой и стояла на пуантах как приклеенная. Иногда это ценится (см. балансы Алины Кожокару), но не в веселенькой же миниатюре на тему детско-юношеских утех. Мне показалось, что труппа к этому моменту уже немного устала (или просто экономили силы на финал), оттого не хватило немножко задора.

Но Кристал Пайт, о боги, как это описать. Каждый год мне выпадает счастье увидеть один крышесносный современный спектакль. В прошлом году это были "Работы Вульф" Макгрегора, а в этом - Emergence. Может, и не надо было канадцам показывать другие две работы, потому что в сравнении с Пайт они вообще кажутся ужасно банальными и вторичными. Человек берет и делает балет, вдохновленной, вы только вдумайтесь, книгой о жизни насекомых, и с первых же секунд, с первых же изломанных движений видна мощь истинного таланта, а не вот эти ученические попытки выйти из тени Петипа/Баланчина/you name them. В подобной работе и труппу можно показать с выигрышной позиции (о, эти чудесные голоторсые мужчины с закинутыми головами, эти женщины-кузнечики и их осторожные острые ноги❤), и замысел считывается без программки и объяснений. Сценография, музыка, свет - все продумано и работает так, что размякший от шампанского и всякого "бытия и ничего" зритель вдруг подбирается и усаживается на краешке стула, словно затянутый в эту невидимую паутину танца. Талант не спутаешь ни с чем, его даже чикули с ботоксом и в босоножках с перьями смогут разглядеть.

На паблик-токе Карен Кейн сказала, что Пайт скоро поставит им что-то новенькое, и остается только позавидовать Национальному балету Канады и его зрителям. Похоже, скоро вместо Нью-Йорка придется летать в Торонто.