Мистер Дарси и бал

В выходные состоялась российская премьера документально-игрового фильма про Рудольфа Нуреева, где я поучаствовала в качестве ведущего встречи с авторами.

Авторы, конечно, презабавные. Говорят, нет, у нас нет никакого балетного опыта. Просто взяли в Фонде Нуреева миллион коробок с видеокассетами, засели в Нью-Йоркской публичной библиотеке и отсматривали архивы. В итоге наковыряли 16 минут доныне неопубликованных кадров. Нет, балетный консультант нам был не нужен, нам и так было понятно, что брать, а что оставлять за кадром.

Архивной съемки на всю жизнь Нуреева не хватило, поэтому пригласили Рассела Малифанта, чтобы он поставил что-нибудь современненькое для заполнения лакун. Лусия Лакарра и Марлон Дино, разумеется, великолепны, но запорошенная снегом сцена в окружении деревьев — мне кажется, тут бы балетный консультант не помешал. Я хотела спросить, не рассказал ли им Малифант каких-нибудь услышанных от Гиллем анекдотов о Нурееве, но не успела.

Фильм балансирует на грани политического высказывания (Холодная война, СПИД, русские в Ковент-Гардене) и мелодрамы, но, тем не менее, авторам удалось показать обе грани сложного характера Нуреева — не просто дебошира или секс-символа, бьющего балерин ногами по всяким неприличным местами, но и человека, истово влюбленного в танец. Что мне понравилось:

1) видео, где Нуреев танцует Аполлона (у Дэвида Холберга нет никаких шансов);

2) змеиные сапоги (только настоящий принц может прийти в костюме принца на американское ток-шоу);

3) рисунки Джеймса Уайета, сына Эндрю Уайета;

4) то, как видно эволюцию акцента Нуреева: удивительно приличное произношение недавнего беженца в ранних интервью и почти нарочито "лет ми спик фром май харт" на видео визита в Россию;

5) очень бережное отношение авторов к драме под названием Марго-Рудольф;

6) забавная контрпозиция отношения зрителей и танцовщиков. Н. приезжает в Лондон, и танцевальное сообщество негодует, что какой-то русский выскочка отбирает у них главные партии. Б. сбегает в Америку, и продюсеры с вострогом показывают Советскому Союзу кукиш: Барышников танцует Баланчина на музыку Стравинского в присутствии Президента США;

7) запись из полицейского участка в Сан-Франциско, где Нуреев долгим и бесконечно уверенным взглядом смотрит в камеру, и ты наконец-то понимаешь, почему по нему сходили с ума по обе стороны океана. Псевдодемонический Полунин там даже рядом не стоял.

http://www.theatrehd.ru/ru/saint-petersburg/events/nureyev-stage-opening-night