Кунс Одобряет!

Сегодня кинематограф заимствует у живописи, музыки и литературы гораздо больше, чем раньше. Искусство кино попросту сливается с обыденностью остальной культуры, все больше взаимодействуя с постмодернистской средой массовости. Число противопоставлений и нестандартность действий в процессе создания кинокартины – это обязательное высказывание в пользу современной культуры.

Недавно вышедший «Прочь» и те же аутентичные триллеры вроде «Не Дыши» или «Берлинский Синдром» (любезно предоставленный к просмотру кинопрокатной компанией «ПроВзгляд») – полные противоположности, столь близкие и столь замечательные. Сказать по секрету, каждый даже проходной боевичок имеет какой-то собственный оттенок относительно прочего кинематографа в целом – в чем и есть эстетика. Взяв «Бешеные Псы» Тарантино и «Александра Невского» Эйзенштейна, можно с легкостью мысли наблюдать за вечным оммажем первого и за красивостью модернизма второго. Взяв картину маслом и перформанс Абрамович, относительности не чувствуется, а, скорее, беспорядочность сознания и восприятия. Не то чтобы феномен, но по-настоящему факт; кино – нечто более разумное, чем живопись, акционизм и другие проявления несуразного концептуализма современности. Но в то же время, совриск Каттелана, Уорхола, Принса – это отдельно взятый предмет для изучения, где автор по-всякому издевается над зрителем. В кино такого нет, разве что у вышеупомянутого Тарантино с его «Бесславными ублюдками», но тем не менее игра типичного фильма проигрывает уровню циничности иным возможностям искусства. Такова культура ограниченности, на кою свет пролит все еще недостаточно ярко.