Кунс Одобряет!

Минимализм в искусстве – одно из самых лояльных, интригующих и поистине философских направлений. Будучи отчужденным и немым, минимализму удается завоевывать внимание не слишком стандартным способом: вербальность здесь – нечто уже концептуальное. Следовательно, взаимодействие со зрителем становится некоторой присущей «аурой», соединяющей в себе идеи пространства, времени, движения. Это многим напоминает уже утверждавшиеся в искусстве школы – от спациализма Фонтана до кинетизма. Но снова же, минималисты цепляют эстетизмом визуализации и восприятия – их творчество кажется чем-то сосредоточенным между концепциями земли и неба, но в психологическом смысле, что лишь возводит трагедизм и абсурдизм на новые уровни. У того же Дональда Джадда, одного из видных представителей минимализма, объекты работ словно живут, безмятежно и плавно воздействуя на созерцателя. Его ключевая трактовка своих произведений как «простое выражение сложной мысли» – некое духовное осмысление новаторства «абстрактного», но одновременно гордое проявление прогресса – опять психологического, абсолютистского и в то же время эстетичного. Если сравнивать работы Джадда с музыкой, то они – не то дарквэйв, не то дрим-поп, но точно отличны от попсы и даже классики. Концептуальность минималистской техничности и мысли – это, если вы еще не заметили, интерпретируемый нарасхват тип чего-то действительно развивающегося. Не это ли цель, к которой стремились с начала XX века – как американские современники самого Джадда, так и поп-артисты, все еще жаждущие вдохновения?