Холмогоров

Про новую Мэри Поппинс, которая оказалась, как ни парадоксально, ближе не к классическому диснеевскому фильму 1964 года, а к советскому предперестроечному мюзиклу про ветер перемен.

https://360tv.ru/news/tekst/meri-poppins-vozvraschaetsja-v-1984/

В «Мэри Поппинс» 1964 года мистер Бэнкс в обнимку с женой, забросившей политическую дурь и привязавшей к змею свою парадную суфражистскую ленточку, а главное - с детьми идет в парк запускать воздушного змея. Теперь семья Бэнксов снова едина и заинтересована друг другом, а Мэри Поппинс может спокойно удалиться. Мораль проговаривается в диалоге между няней и её говорящим зонтиком-попугаем: «- Родной отец их интересует больше, чем няня. - Так и должно быть». Чудо-Няня – это, конечно, замечательно. Но главное, все-таки, чтобы у детей был Отец. И старинная «Мэри Поппинс» была гимном старой доброй патриархальности без которой (и когда отец сбегает, и когда забивает на детей, и когда их бьет) никакая настоящая семья оказывается невозможна.

В «Мэри Поппинс возвращается» от этой патриархальности не остается и следа. По сути это фильм о необходимости социальной революции совершаемой путём впадения в детство. В центре оказывается не семья, а социально-экономические проблемы. Фильм заканчивается тем, что фонарщики штурмуют Биг Бен, пытаясь вернуть стрелки на 5 минут назад, чтобы спасти дом Бэнксов – выглядит это как натуральная лейбористская революция. В конечном счете злого банкира побеждает, впрочем, не народное восстание, а его дядюшка – мистер Доус старший в исполнении звезды старого фильма Дика Ван Дайка. Он прогоняет племянника, восстанавливает справедливость и лихо пляшет чечетку на столе. В конечном счете все хорошие люди впадают в детство и летают в небе на воздушных шариках.

Простите, но это же совсем не патриархальная мораль старого фильма! Это современный евросоциализм пополам с инфантилизмом! Как ни странно, «Мэри Поппинс возвращается» оказалась ближе по своей логике не к старому диснеевскому фильму, а к советскому мюзиклу «Мэри Поппинс, до свиданья», где тоже огромное внимание уделяется социальным и финансовым проблемам. Главными мотивами в новом фильме оказывается не восстановление связи с отцом, а «возвращение в детство» и «ветер перемен»… Воинствующий инфантилизм советского фильма, где все только и делали, что впадали в детство, вместо принятия на себя ответственности, честно говоря выводил из себя. Не удивительно, что эти инфантилы устроили «перестройку» и вместо свободы и порядка попросту угробили страну и много конкретных человеческих жизней. И вот, выходит, что современный Запад больше похож даже не на Америку 1960-х, а на СССР 1984 года. Тот же социализм и борьба трудящихся и угнетенных рас и полов за свои права. Та же надежда на изменение социально-экономических условий, вместо изщменения собственной личности и вместо защиты своей семьи и своего дома. На смену обретению отца (какой уж тут отец, когда все они мужские шовинистические цисгендерные свиньи) – впадение в детство как идеал.

«1984» оказался тогда, вместо тоталитарной утопии Джорджа Оруэлла, кануном полного распада советского строя. И песня о «Ветрах перемен» и в самом деле была пророческой. Судя по новой Мэри Поппинс современный Запад тоже оказался накануне своей окончательной и бесповоротной «перестройки». Ну и что нам до него? Пойдемте лучше с детьми в парк – запускать воздушного змея.

https://www.youtube.com/watch?v=zNSler7jBWs