Холмогоров

Подвел киноитоги года. Они не особенно впечатляют. Начало было очень обнадеживающим - казалось наше кино выбралось из ямы, но нет, потом всё пошло под откос...

https://tsargrad.tv/articles/kino-2018-bolshie-nadezhdy-i-eshhe-bolshie-razocharovanija_176446

Единственным лучом света в этой холодной воде оказалось разруганное в пух и прах критиками «Облепиховое лето», вышедший в ноябре малобюджетный фильм о двух замечательных русских писателях, погибших в начале 1970-х, драматурге Александре Вампилове и поэте Николае Рубцове. Фильм получился очень простой, местами даже топорный, но удивительно теплый. Это своего рода анти-«Довлатов» – зарисовка жизни двух русских провинциалов, один из которых пишет стихи про свою горницу, а другому советуют написать на своей «Утиной охоте» «перевод с бурятского» и «двигаться по национальной линии», а он настаивает: «Я русский писатель». «Почему у них есть всё, но диссиденты при этом они, а не мы?» – задает в какой-то момент Рубцов. Этот вопрос, как выжить русскому не-диссиденту и не-прихлебателю в атмосфере нашего культурного процесса, так до сих пор и не решён...

Год 2018-й запомнился прежде всего смрадом кинотрупов, убитых всевозможными гей-феминистски-чернорасистски-митушными истериками. Главным жанром голливудской кинопродукции стал политкоррект-реализм, который если чем и отличается от советского соцреализма, то лишь в худшую сторону.

Зато большой популярностью пользуется драма-мюзикл «Звезда родилась» (ремейк фильма 1930-х) о пьющем кантри-музыканте, дающем старт карьере молодой яркой певицы-звезды. В ходе карьеры под влиянием продюсера девушка попсеет, мужчина ощущает, что мешает её карьере и… в итоге вешается, причём это жертвоприношение человека ради сатанинского молоха Карьеры подаётся создателями фильма едва ли не как благородный нравственный выбор. Характерно, что у нас эта история с сомнительной моралью осталась практически незамеченной – и поделом.

В этих условиях зарубежный фильм года приходится назначать из своих субъективных ценностных предпочтений, не совпадающих ни с кассой, ни с мейнстримом. И я назову два фильма, один американский, другой европейский, которые именно в силу абсолютной неполиткорректности и того, что герои играют сами себя, стоят значительно выше «игрового кино» этого года.

В Европе это фильм «Ни судья, ни подсудимая» – докудрама о жизни брюссельской следовательницы Анн Грювэз (играет сама себя), работающей в самом центре бельгийской и европейской столицы, давно и прочно оккупированной мигрантами, в основном с Ближнего Востока, которые оправдывают «своей культурой» всё что угодно – избиение жен, грабежи, изнасилования, убийства детей из религиозного фанатизма. Ироничная и скептичная изящная следовательница противопоставляет им свой взгляд и твёрдую волю заставить этих людей вести себя по-человечески.

В Америке удивительно близок по интонации оказался фильм живого классика Клинта Иствуда «Поезд на Париж». История трёх американских военных, друзей детства, оказавшихся 21 августа 2015 г. в захваченном террористами-исламистами поезде на Париж и сумевшими остановить и разоружить террористов. Отличный фильм. Трогательный. Простой. Честный. Реалистический. Героический.