Канал Макарского 🎵📚🕴

Итак, Unsound, день 1.

Gateway

Театр им. Юлиуша Словацкого

Resina

Так вышло, что на выступление виолончелистки Каролины Рек я пришёл ближе к концу и застал композиции три, не больше — но она оказалась идеальной компаньонкой к Хекеру: такой же местами тягучий, всепроникающий звук, минимальными силами (на сцене только она и барабанщик) достигающий нужного эффекта. Что за эффект? Ну вы знаете, есть такой вид эмбиента, который должен, просто обязан тебя прошибать: вот и тут так. На экране в это время как будто листают чей-то тамблелог, но в рамках темы — как бы перевести presence? — присутствия все выглядело довольно органично. В конце свой инструмент Рек сменила на голос, и в этом я услышал какие-то отголоски того, что делает, например, Lovozero. Хочется, конечно, теперь послушать больше ее музыки. Тим Хекер

Хекер же, тем временем, пока оказался для меня главным разочарованием фестиваля — впрочем, мне и «Konoyo» показался скучным и не лишенным самоповторов. На сцене кроме него на этот раз — до этого он выступал по большей части один, насколько я помню — Кара-Лис Ковердейл и ансамбль музыкантов, работающих в традиции гагаку, японской классической музыки. И… Ну не знаю. Лично мне показалось, что лучше всего на концерте было, когда Хекера оставили одного, до этого было ощущения полного отсутствия концентрации и неразберихи. Казалось, что Хекер утратил то, что в его музыке работало сразу с сердцем, с твоими чувствами — и сразу стало скучно. Впрочем, как заметил один мой товарищ, возможно, это я что-то утратил, что воспринимаю теперь Хекера иначе. Но для меня концерт, который в буквальном смысле заканчивается пшиком, был довольно показателен.