Кингуру

8 подруг Оушена

Спин-офф трилогии Стивена Содерберга о хитроумных ограблениях (которая, в свою очередь, тоже была ремейком картины 1960 года). Важное уточнение: Джорджа Клуни, Брэда Питта и всех прочих аферистов заменили статными дамами.

Просидев 5 лет за решеткой, мошенница Дебби Оушен (Сандра Буллок), она же младшая сестра Дэнни Оушена при полном параде выходит на свободу, чтобы немедленно приступить к реализации грандиозного плана, которое обдумывала за решеткой. Цель - похищение бриллиантового колье от Cartier стоимостью 150 миллионов долларов, прямо на Met Gala, самом гламурном и торжественном мероприятии в нью-йоркском музее Метрополитен. Потенциальные трудности воровку не останавливают, и она начинает собирать помощниц. Это ее старинная напарница (Кейт Бланшетт), хакерша (Рианна), сбытчица краденого (Сара Полсон), ювелир (Минди Калинг), карманница (Аквафина) и вышедшая в тираж и задолжавшая налоговикам ирландская кутюрье (Хелена Бонэм-Картер).

Когда истинные намерения Дебби перестают быть тайной, за девушку становится немного обидно, а за сценаристов — стыдно: интрига с фирменным оушеновским благородством оказывается чересчур малой. Не лучше обстоят дела и со всем остальным: осознавая, что играть тут, в общем-то, почти нечего, Буллок и Бланшетт лишь отбывают номер, будто участвуя в съемках рекламного ролика какого-нибудь пафосного бренда. Казалось бы, идея с переменой пола в данном случае беспроигрышна: чем женщины, действительно, хуже? С ростом новой волны феминизма и покупательской способности женщин голливудским продюсерам взбрело в голову, что подобное переосмысление франчайзов — это перспективная затея. Проблема в том, что идея-то в порядке — нормальная, рабочая, пусть и не самая остроумная на свете, — но зрителю ее хватает ровно на те две секунды, что он смотрит на постер. Трудно представить человека, которому этот нехитрый гендерный перевертыш принесет какое-то удовольствие. Дальше остается собственно фильм, и он, к сожалению, так себе. Для продюсеров кассовый провал может стать аргументом не финансировать впредь проекты с женским составом, а бедные исполнительницы станут козлами отпущения, безусловно не по своей никчемности, а потому что получают неоригинальные роли, которые обрекают их на сравнения с предшественниками.