Фермата

Отличные воспоминания про Волконского, если кто не читал. До сих пор недооцененная фигура, а ведь с него началась, по сути, вся неофициальная послевоенная советская музыка. Первая серийная вещь, первый хеппенинг, первая алеаторика - все у Волконского. Ну, и основатель "Мадригала", первого ансамбля старинной музыки, клавесинист, игравший в "Мертвом сезоне" и "17 мгновениях весны" и тд. Князь, наконец. Осенью будет серия концертов его памяти — стоит сходить, играют его редко.

"Высказывания Волконского иногда отличала резкая самоуверенность, и он сам не замечал собственных противоречий. Антиамерикански настроенный, он говорил: мне не нравится американский язык, это испорченный английский – хотя сам английского не знал. Или мог сделать такое заявление: русской музыки XIX века вообще не существовало, а Рахманинова нельзя даже назвать композитором. Часто его суждения были категоричными и безоговорочными. Но к такого рода заявлениям Андрея не всегда нужно относиться скептически. Часто в том, что он безапелляционно говорил, бывала доля правды.

Недавно я слушал исполнение фортепианной до-минорной Прелюдии Рахманинова и… вдруг понял, что имел в виду Андрей. Это очень длинное произведение представляет собой цепь прекрасных мелодий из разных романсов Рахманинова, соединенных связками гаммаобразных вариаций в очень быстром и технически требовательном темпе. Ясно, что композитор это сделал, чтобы продемонстрировать свою необыкновенную фортепианную технику: он ведь был выдающимся пианистом. Но когда я вслушался в музыкальную суть этих вариаций-связок, мне внезапно стала ясна их музыкальная бессодержательность и беспомощность. Это было, как полоскание белья, над которым мы посмеивались в Мадригале, когда Ольга Илларионова играла свои вариации на органе. Рахманинов был замечательным мелодистом и, конечно, композитором, но мелодии его текли потоком, почти без связи. И это то, что имел в виду Волконский."

http://7iskusstv.com/2014/Nomer2_3/Tumanov1.php