Фермата

Тем временем в Московской консерватории продолжается скандал и буря. Началось все с того, что успешную барочную исполнительницу Марину Остроухову, давно закончившую консу, товарищи попросили поучаствовать в выпускном экзамене (это вполне легальная практика). Она спела две барочные арии и получила немедленный разнос от декана вокального факультета за «неправильные ноты». Проблема в том, что это были не неправильные ноты, а корректно исполненная барочная орнаментация в арии да капо. «Мне было сказано, что я «пою, что хочу» и что «это опера, тут нельзя петь, что в голову взбредёт». Всё это было сказано публично, в присутствии педагогов и деканов консерватории, а также ректора. Все это время я, взрослый человек, профессионал, артист, лауреат международных конкурсов, стояла на сцене Большого Зала Консерватории, на которой я стояла, мягко говоря, не в первый раз, я стояла и жрала дерьмо. Правда, недолго».

https://www.facebook.com/maria.ostroukhova.1/posts/1763358977076193

Ну, и дальше пошло-поехало. ФИСИИ (факультет исторического и современного исполнительского искусства) и так годами ведет тихие позиционные войны с «академистами», но тут у них окончательно лопнуло терпение.

Пост профессора Ольги Филипповой (клавесин и бассо континуо)

https://www.facebook.com/olga.filippova.5/posts/2193277650688707

Пост доцента Сергея Каспрова (кафедра клавишных инструментов)

https://www.facebook.com/kasprov/posts/10217205862324908

И совершенно блестящее открытое письмо Алексея Любимова ректору консерватории — уже не про эту конкретную ситуацию, а про вообще отношение к аутентистам и про борьбу миров, с множеством мелких, но гениальных примеров («я преподавала Баха с этими оттенками и штрихами 30 лет назад и так буду преподавать и сегодня»)

https://www.facebook.com/pavel.karmanov.9/posts/10156179965741131

«Вы все чувствуете, что мир вокруг начал меняться, и боитесь потерять свой вес и влияние. Вы перестаете единолично распоряжаться музыкой, и она начинает ускользать из-под вашего бдительного контроля в те области, в которые вы не желаете и не можете вступить. И это так не только с музыкой барокко; сходные проблемы возникают и будут возникать во всех областях классической и романтической музыки, и я предчувствую ваш конфликт с мировой исторической практикой в исполнительстве Моцарта и Бетховена, Шопена и Рахманинова... Товарищи-академисты, начальники от музыки, вы что — думаете, что вся музыка прошлых времен существовала для того, чтобы пришли вы?».