Основы комиксологии

Вчера пересмотрела свой любимый фильм Тарантино — «Доказательство смерти» (идиотский перевод, ведь словосочетание death proof намекает как раз на стойкость и неубиваемость машины антагониста) и впервые заметила пару любопытных отсылок. Конечно, фильм — одних огромный оммаж эксплойтейшну и культовым лентам об опасных людях, лихо разъезжающих на крутых тачках. Оттуда и референсы на Faster, Pussycat. Kill! Kill! (например, на футболке Шанны), картины с Бертом Рейнольдсом (в одной из сцен Каскадера Майка называют «каскадером Бертом). Но куда неожиданней — отсылки к забавному итальянскому субжанру хорроров, джалло. Во второй половине фильма есть сцена, когда Майк фотографирует своих будущих жертв, и этот момент точно дублирует начало «Птицы с хрустальным оперением» Дарио Ардженто. Более того — Квентин там даже использует музыку из начальных титров этой картины. На этом отсылки не заканчиваются — чуть позже звучит музыка Морриконе из «Кошки о девяти хвостах» все того же Ардженто. На самом деле, отсылки к чрезвычайно кровавым итальянским ужастикам затесались не случайно. Дело в том, что Тарантино изначально думал снимать традиционный слэшер, но быстро понял, что у жанра слишком жесткие рамки: обязательно должна быть «финальная девушка», побеждающая маньяка, должен быть трудноубиваемый антагонист с загадочной предысторией и так далее. «Так а какое отношение к этому всему имеет джалло?», — спросите вы. А вот без джалло не было бы ни «Хэллоуина», ни ее бесконечных ремейков, ни комедийных слэшеров вроде «Крика». Штука в том, что родословная кровавых ужастиков о маньяках с ножами могла оборваться еще на «Психо» Хичкока. Сейчас лента по праву считается классикой жанра, но в далеком 1960-м экспериментальная в своей жестокости малобюджетная картина шокировала и рядовых зрителей, и критиков. Как минимум — в англоязычным странам. Итальянцам эта странная новая смесь сексуальности и насилия понравилась, и они начали массово клепать жуткие ленты с провокативными и малопонятными названиями. Одним из первых (и лучших) был Дарио Ардженто. Изначально парень был кинокритиком, но буквально сразу после своего режиссёрского дебюта закрепил за своей особой титул «итальянского Хичкока». К чему я это все, собственно? А к тому, что Тарантино на днях говорил о том, что его гипотетическая (я все ещё не до конца верю в то, что ей суждено быть снятой) картина по «Звездному пути» должна быть с вполне взрослым рейтингом, так как иначе все ужасы космоса просто не передашь. Представьте, если он все же снимет свой слэшер — только в космическом сеттинге?