check your age privilege

Почему фильм "Лето" лучше, чем чемпионат мира по футболу: чтобы почувствовать себя частью народной массы, или множества (по Вирно), почувствовать general intellect, так сказать, необязательно месяц следить за всеми таблицами и матчами, достаточно один раз прийти в кино на фильм про группу "Кино".

Почему фильм про Цоя лучше, чем фильм про Довлатова: вообще это загадка, но попробуем разобраться. Серебренников сделал веселый фильм про грустную реальность художников конца СССР, а Герман-младший сделал грустный фильм про грустную реальность художников конца СССР – понятно, что пространства для диссенсуса, характеризующего хорошее искусство, больше в первом варианте. Потом – Серебренников не старался во что бы то ни стало передать атмосферу, бытовую среду тех лет, он сделал ее более условной и менее конкретной, сконцентрировался скорее на том, что и сегодня – как тогда, а не на том, что было тогда – чего нет сегодня. И в этой условности не сел в лужу недостижимой правдоподобности, в которую сел Герман. Делая фильм, Серебренников уже внутренне слышал эту будущую претензию "все было не так" и обыграл это (может, даже слишком прямо) в фильме. Сереберенников сделал мюзикл, и, конечно, Гребенщикову не понравилось – кому понравится смотреть мюзикл или комикс о себе и своих друзьях.

Почему фильм "Лето" лучше, чем то, что его режиссер сидит под домашним арестом: тут я бы хотела поговорить о том, что критиковать все, к чему причастен Серебренников, якобы нельзя, поскольку он несправедливо преследуется. Но все, что хочется сказать, настолько банально, что лучше я не буду ничего говорить.

Почему фильм "Лето" лучше, чем русские актеры: господи, какой Рома Зверь все-таки прикольный чувак, не зря он мне стыдливо нравился во времена "районов-кварталов". Он хорошо играет. Оказывается, необязательно учиться в ГИТИСе, чтобы быть хорошим киноактером, вот уж новость, и тем не менее. Парень, который играет Цоя, набран открытым кастингом, кажется. По крайней мере я помню, как Серебренников объявлял в фейсбуке поиски похожих на Цоя парней. Еще, когда я смотрела самое начало фильма, я думала о том, как конвенционально ведут себя перед камерой русские девушки-актрисы, особенно в кино последних десяти лет: как будто они усвоили, что значит быть женственной и очаровательной, в каком-то инкубаторе (неужели детство при Путине и телепередаче Давай поженимся так сказалось?) Нет, не все, конечно. И вообще, это вина не девушек, а режиссеров. И фильму "Лето" это в меньшей степени можно предъявить, потому что там главная героиня наверняка старательно списана с реального прототипа (судя по проработанности других образов). И тем не менее, обратите внимание на молодых киноактрис, играющих красавиц, в новом русском кино. Они что в фильме про 60-е, что в фильме про 90-е будут говорить и жеманниться так, как это делали в поп-культуре все последние 20 лет.

Если уж мы предъявляем что-то фильму "Лето", то давайте предъявим еще лукизм. Все "советские люди" там подчеркнуто "некрасивые" (сцена, где Цой ищет Майка на заливе и приходит на полянку к очень_толстым_женщинам, и все зрители на этом моменте смеются; сцена в автобусе и т.д.) Понятно, зачем это: тождество внутреннего и внешнего. Но делать хороших людей в фильме конвенционально красивыми, а плохих конвенционально некрасивыми, это же какой-то чудовищный лукизм даже для какого-нибудь совсем древнего кино. Как-то несовременно, нет?