Книги жарь

#morning_grill Как взаимодействуют литература и кино: поток сознания на экране

В 1908 году Гриффит впервые применил крупный план для передачи чувств главной героини в фильме «Много лет спустя». Сначала мы видим лицо женщины, которая смотрит вдаль, а следующий кадр — ее муж на острове. Новаторство одной сцены состояло не в применении крупного плана как такового, а именно во включении его в контекст фильма с помощью монтажа, который позволил в коротком отрезке экранного времени связать эмоции с мыслями.

Вчера разговаривали с другом и он сказал, что хотел бы сделать так, чтобы новый его рассказ читался бы так, как если бы зритель смотрел фильм.

В то же вермя есть одна проблема, с которой сталкиваются все сценаристы, которые в свободное время занимаются литературным трудом: сложно передать на экране многие абзацы внутренней жизни героев. Конечно, есть универсальное средство: раскрывать мысли и чувства через поступки. Ну а если это по каким-то причинам невозможно?

На tvkinoradio вышел обстоятельный обзор основных средств, с помощью которых можно передать поток сознания и эмоциональный мир героев. К примеру, в фильмах "В прошлом году в Мариенбаде" и "Зеркало" подсказки помогают ориентироваться в воспоминаниях героев. Но вообще передавать поток сознания с помощью действий оказывается невероятно трудно.

Сложная структура романа Витольда Гомбровича, положенного в основу «Космоса» (2015) Анджея Жулавского в фильме выражена через запутанные диалоги и событий, объясняющие в словах и образах внутренний мир главного героя — писателя, который из реальных ситуаций создает литературный сюжет.

Прием закадрового голоса часто позволяет зрителю ориентироваться в хронологических пластах повествования, а цвет и качество изображения — отличать реальность и вымысел.

Советую обратить внимание на статью полностью: как известно, на наше творчество влияют не только прочитанные книги, но и кино. А по ссылке просто отличная подборка фильмов.