Книги жарь

#morning_grill Валерий Печейкин — о том, почему российское кино остается провинциальным, как писать диалоги и чем сценарий отличается от пьесы

Ну вот, знаете, когда при пожаре вы подходите к плану эвакуации, а у вас уже горит нога, а вы стоите и пытаетесь понять, как на этот план смотреть, где какая стрелочка… А в это время у вас уже начинает гореть задница. Вот как-то так пишется и сценарий — никакого алгоритма.

Печейкин год назад вел у меня интенсив в Gogol School.

Это был довольно мощный курс, который много мне дал в плане драматургических познаний. Чего стоила одна игра в "Остров", где мы разыгрывали драму на окруженном океаном острове. Кажется, я играл представителя церкви. Ну а сейчас на экраны вышел фильм "Кислота", сценарий к которому Печейкин написал. Портал tvkinoradio спросил у Валерия о том, как строилась его работа над сценарием, задумывался ли фильм как "портрет поколения" и как справляться с кризисом идей.

Оказывается, в этом может помочь и Мосэнерго. Кислота, кстати, запомнилась одним важным моментом: хичкоковский саспенс по-прежнему на зрителя работает. В самом конце фильма главный герой Саша, смертельно обиженный на лучшего друга и борющийся с внутренними демонами, приходит в церковь с бутылочкой кислоты. Его друг должен крестить ребенка приятеля-художника. Еще до начала таинства Саша проливает кислоту в купель, а потом напряженно наблюдает, как церковь заполняется людьми, как батюшка с родителями завершают всю необходимую подготовку.

Чем это закончится, рассказывать вам не буду. Посмотрите сами.