Книги жарь

​​#лекции_жарь Чем отличается магический реализм от фэнтези и weird?

Сначала я хотел написать о лекции о том, как писать магический реализм, но тут столкнулся с одной важной проблемой.

Частенько думают, что если написать рассказ с магическим элементом, получится автоматически магический реализм. Ну и да, издатель еще любит называть так фантастику: типа, у нас не какая-то там пошлятска фэнтезя, а реализм! магичкеский!

Нет, ребята, мы тут за терминологическую корректность.

Маг. реализм — понятие историческое: его ввел французский критик Эдмон Жалу в 1931 году. Роль магического реализма состоит в отыскании в реальности того, что есть в ней странного, лирического и даже фантастического — тех элементов, благодаря которым повседневная жизнь становится доступной поэтическим, сюрреалистическим и даже символическим преображениям — писал Жалу. Чуть раньше примерно похожую характеристику немецкий искусствовед Франц Ро дал стилю Neue Sachlichkeit («новая вещественность» — дал пример в закрепе.

Там еще есть небольшая терминологическая путаница с сюрреализмом (чаще всего говорят, что маг. реализм работает с материальными объектами, просто обнаруживая элемент фантастического в сути вещей), но в общем признаки сводятся к следующему:

— двоемирие: в маг. реализме мир условно-объективный (материальный) сосуществует с миром метафизическим; тонкий план (выражаясь эзотерически) сосуществует с планом плотным. Если в фэнтези и фантастике авторы работают с новыми мирами с собственными законами, то маг. реализм как бы смывает слой краски с картины будней и обнаруживает залежащие под ними слои. У Кортасара в «Другом небе», например, сосуществуют мир Парижа XIX века и Буэнос-Айрес в реальности

— тонкая сенсорика: в маг. реализме критически важно работать с органами чувств — зрением, слухом, обонянием, тактильными ощущениями. Тут не так важны технические детали (как в фантастике), необязательно изобретать несуществующие вещи (как в фэнтези) — но открыться навстречу полноте мира важно

— притчевость: маг. реализм растет изначально из мифопоэтики мезоамериканских племен, и первый фикшн, который писали испанские миссионеры и переселенцы, был написан под сильным впечатлением от устных преданий туземцев, так что неудивительно что направление укоренилось изначально в Америках.

От притчи в маг. реализме: кольцевая структура, гибкий хронотоп (пространство и время ведут себя скорее по логике мифа, они нелинейны), сосуществование реальностей (уже поговорили) — герой чаще всего одинок, точнее, пытается найти себя, разобраться в реальности, но это у него до конца не выходит, реальность его поглощает, лопает и выплевывает косточки.

А теперь самый сложный вопрос: в чем же отличие от weird? Казалось бы, и там слияние планов реальности, переломанный хронотоп, фантастический элемент. Ответ предложу такой: если weird интересно посмотреть на «фантастический элемент», изучить его под лупой, посмотреть, как герой попытается разгадать то самое загадочное, то маг. реализм поэтически скользит по границу реального и метафизического и никогда его не переступает; ему интересно улсшыать оба мира в вибрации, а не разглядывать один из них. Из русских авторов с маг. реализмом работали Ольга Славникова, ранний Пелевин, Павел Пеппперштейн, Павел Крусанов, Мариам Петросян, немного Анна Старобинец.