вилисов постдраматический

Сходил на «Му-му» Дмитрия Крымова в Театр Наций (ха). Хороший человек Дмитрий Крымов к 2018 году продолжает развитие темы разъятия театральной механики и обнаружения её перед зрителями. Спектакль «по мотивам Тургенева» сделан как попытка поставить спектакль, которая всё время срывается из-за технических неполадок, случайностей или ошибок персонала. В этом спектакле ровно одна хорошая актриса, кажется Мария Смольникова её зовут. Она играет маленькую девочку (Муму) и это истерика. Я думаю о том, куда крымовские актёры будут деваться лет через пять, когда российский театр изменится до неузнаваемости. Потому что попробуй помести эту Марию Смольникову в любой спектакль Кирилла Серебренникова и это будет самое беспомощное зрелище на планете. Это такое тугое актёрствование в самом бессмысленном для современного театра смысле. Спектакль довольно красивый, тут на Крымова пролился золотой дождь Марии Ревякиной, и его артеповера разбавились не уёбищными советскими лампами, а огромными моднейшими светильниками на сцене, чучела животных тут как бы игрушечные, но со встроенными wireless-механизмами, ну короче оказывается когда Крымову дают в руки хотя бы какие-то технологии, то это не так стрёмно смотрится, как «Ромео и Джульетта». Есть несколько сцен, где он пытается транспонировать тургеневскую пейзажистику методами театра. Это симпатично, но непонятно, в какую дыру для этого режиссёра провалился опыт Роберта Уилсона, гения природной и надприродной реальности на сцене. В «Му-му» есть такая селф-ирония на эту тему, вот мол мы костёр показываем бархатом и вентилятором, как в театре юного зрителя пятидесятых годов, но эта ирония не работает, потому что всё остальное тоже простовато, и дело не в том что денег нет на сто ферм освещения, а в том что уметь надо. В спектакле почти нет музыки, только несколько оперных арий и адовая песня из народной теле-культуры про муму в конце. Это супер-ок, но одной такой оперной арией очень сильно смазана великая сцена с гигантскими куклами, которых вносят через зрительский вход, проносят через проход и всю сцену. Куклы двух плачущих старух, идущих за гробом с покойником, метра по четыре, абсолютно мощнейшие. Если бы их несли в тишине, был бы катарсис. Тут же музыка просто дублирует эмоцию, нехорошо. Короче как обычно очень комфортный театр, совершенно непонятно, зачем на такой ходить, если есть тоска по проблематизации. С другой стороны, нормальная замена вечеру с сериалом. Но вообще конечно в смысле обращения с текстом это тот тип театра, который нам нужен — который вообще хуй забил на текст. Но хуй надо тоже уметь правильно забивать.