Кроненберг нефильтрованный

#Bergman1664

«Теперь мы видим как бы сквозь тусклое стекло, гадательно, тогда же лицем к лицу; теперь знаю я отчасти, а тогда познаю, подобно как я познан».

Как все знают, название 23-й картины взято из этой строчки из послания Павла к коринфянам, где он готовит их ко встрече с Богом. Кажется, и Бергман в 22 своих предыдущих картинах постепенно, по шажочку, по кусочку откусывая зрительское внимание, готовил аудиторию к новым смыслам и разговорам. «Сквозь тусклое стекло» — фильм, с одной стороны, незаметный в фильмографии шведа (хотя это его второй «иностранный Оскар»), с другой — очень важный. Это такая точка невозврата, после которой Бергман станет сложнее и многозначительнее, научится говорить со зрителем, уже не боясь его утомить или запутать. Он в конце 50-х — уже современный классик, один из лучших режиссеров мира. И эта уверенность даст Бергману заметно расширить горизонты своих сюжетов.

«Сквозь тусклое стекло» — это, на первый взгляд, пьеса на четырех героев. В единственном доме на маленьком острове (снималось это все на Форё, последнем пристанище режиссера) собираются четверо. Отец-драматург Давид, его дети — Карин и Минус, и муж Карин — Мартин. Сначала нам кажется, что это фильм о четырех одиночествах, потому что все герои чем-то недовольны. Давид — странно складывающейся карьерой и невозможностью любить своих детей так сильно, как они заслуживают, Карин и Минус — постоянно пропадающим в командировках отцом, а Карин еще и странной болезнью (дальше мы узнаем, что это шизофрения), Мартин — странными отношениями с Карин, в которых много холода и почти нет любви. Все четверо пытаются как-то выпутаться из обстоятельств, но только сильнее зарываются в них. Кажется, что для каждого из них, как пела группа «Сплин», нет выхода из сложившихся ситуаций.

Но Бергман, как кобра, постепенно подводит зрителя к совсем другой теме. Вся вторая половина фильма — о диалоге с Богом, причем не в радужных тонах. Швед, который никогда не боялся говорить о всевышнем в собственных фильмах, в «Стекле» сравнивает его с болезнью, темной материей, которая проникает в наш мир и мешает многим жить. Карин «разговаривает с Богом» на чердаке, где он ей является и пауком, и расщелиной в стене, сводя с ума. Но несмотря на то, что это рушит ей спокойную жизнь, она все равно раз за разом возвращается в эту тесную комнатку под крышей. Бергман видит веру, как самоистязание, привычку, зависимость, необъяснимую глупость и в чем-то — магию, который человек никак не может понять. Именно поэтому, кстати, «Стекло» часто трактуют, как первый фильм про наркотический приход в карьере шведа — что тоже отчасти правда.

Сложно советовать «Сквозь тусклое стекло», несмотря на «Оскар» и «важность». Но если вы хотите погрузиться в творчества глубже, чем на уровне «Седьмой печати» и «Земляничной поляны», то это действительно обязательный фильм. Если нет, то и ну его.

https://www.youtube.com/watch?v=jiItaDXqRME