Кроненберг нефильтрованный

В новом выпуске #Bergman1664 — снова две картины. Про одну из них говорить вообще не хочется — она пресная и дурацкая. Вторая — офигенная.

Пресная и дурацкая — это «Око дьявола». Полутеатральная постановка, такой скандинавский обезжиренный Марк Захаров — то ли комедия, то ли непонятно что, о том, как дьявол отправляет на Землю Дон Жуана, чтобы тот совратил молоденькую невинную девушку до свадьбы. На этот сюжет Бергман накручивает любимые мотивы: бог, дьявол, верность, семья и так далее. Юмора нет, играют как на театральной сцене, брехтовские заигрывания со зрителей — на троечку. Получается ни туда, ни сюда. Очень средняя картина, как будто сделанная — а Бергман снимал много и часто — только для того, чтобы скоротать время до следующей.

А вот та самая следующая — «Девичий источник» — очень мощное кино. Бергман получил за него свой первый «иностранный» «Оскар», и вполне понятно почему. Киноакадемики обычно в этой категории не очень любят думать и разбираться, поэтому и дали премию этому классному фильму Бергмана, а не тоже классным, но более замороченным — «Седьмой печати» или «Земляничной поляне». «Источник» — очень внятная, местами даже простоватая для шведа, но бьющая наотмашь история мести и веры. «Источник» основан на народной скандинавской балладе, но этот сюжет настолько универсален, что он легко усваивается всеми поколениями и его можно переснять в любых декорациях и обстоятельствах. Что, кстати, и сделал молодой Уэс Крэйвен в 1972 году в «Последнем доме слева», по сути ремейке бергмановского фильма, перенеся события в современность.

Главные герои фильма — зажиточная крестьянская семья. Однажды утром их дочь вместе с падчерицей отправляются в церковь, родители просят отвезти туда свечи. По дороге падчерица остается передохнуть в лесной избушке, а дочь, отправившись в путь одна, по дороге встречает в лесу трех молодых людей, которые приглашают ее к столу. После недолгих разговоров насилуют и убивают девушку.

Бергман в «Источнике» отказался от любых экспериментов с пространством, временем, от сложных аллюзий и метафор. Это история про слом сознания, когда трагедия приводит к изменениям не только внутри человека, но и вокруг него. Тут это — переход от язычества к христианству, от хаоса к большему порядку. Трагедия в семье главных героев выводит их из зоны комфорта: отец начинает напрямую говорить с богом и решает построить церковь, мать — признает, что воспитывала дочь слишком мягко, падчерица — что зря ненавидела неродную сестру и ревновала ее, завидовала. Но это все Бергман не заворачивает в десятки слоев оберточной бумаги, не эстетствует и почти не умничает. Именно поэтому «Девичий источник» — наверное, самый доходчивый шедевр из его портфолио, про которые я тут писал. Он и «Лето с Моникой». И совершенно умопомрачительно пронзительный, дышащий, мощный. Мне такой Бергман, не чрезмерно усложняющий кинопространство, а говорящий со зрителем напрямую, не жалеющий его, бьющий по лицу, а не в спину, намного ближе. Посмотрите «Источник», это очень крутое кино. #Bergman1664

Он есть, например, даже на YouTube:

https://www.youtube.com/watch?v=orFrZhG5W7U