Кроненберг нефильтрованный

Продолжаем линейно двигаться по фильмографии Ингмара Бергмана, несмотря на то, что с каждым фильмом становится все тяжелее. Но цель поставлена, отказываться от её достижения не буду. Сегодня 1955 год и две симпатичные, но невыдающиеся картины — «Женские грезы» и «Улыбки летней ночи».

«Женские грезы» — вполне традиционный уже для Бергмана, скажем так, «женский» фильм. В центре картины — две девушки, одна — владелица стокгольмской фотостудии Сюзанна, вторая — фотомодель Дорис. Вместе они отправляются в Гетеборг, чтобы закончить фотосессию, но у Сюзанны, на самом деле, другие планы. Она мечтает еще раз встретиться с любовью всей жизни Хенриком, который уже женат и почти забыл её. В свою очередь, Дорис, оказавшись в другом городе, знакомится с богатым ухажером, который при помощи подарком и мягких ухаживаний, приглашает девушку к себе домой.

Обе девушки неустроены, несчастливы, но по-разному. Более молодая и инфантильная Дорис слишком легкомысленно относится ко всему: к новым знакомствам, работе, подаркам. Она живет сегодняшним днем, совершенно не заботясь о будущем, и не очень понимает, что ведет себя как-то не правильно. Сюзанна, наоборот, многое понимает, но никак не может вырваться из прошлого, где есть Хенрик, в которого она все еще влюблена.

Бергман любит женщин и не всегда над ними издевается (хотя жизни Дорис и Сюзанны вряд ли можно назвать безоблачными) в фильмах. В «Женских грезах» он, задолго до современного феминизма, позволяет прием, который сейчас используется очень часто — представляет всех мужчин в кадре дураками, бабниками, бесхребетными существами и так далее. Единственный нормальный тут — стокгольмский ухажер Дорис, но и это скорее исключение. Но в остальном, «Женские грезы» — совсем не обязательный фильм Бергмана, который вполне можно пропустить, если вы не ставите цель посмотреть все фильмы шведа.

Во второй картине — «Улыбках летней ночи» — видно, что Бергману не очень уютно в устоявшихся жанрах. Это как бы костюмная комедия нравов, но не слишком едкая и цепкая, а скорее по-бергмановски меланхоличная. Главных героев тут сразу восемь (а то и больше) и это, конечно, маски: великая актриса, её бывший обожатель, нынешняя молодая жена обожателя, его сын и его распутная горничная, а также строптивый военный и его жена, и несколько героев помельче. Все они друг друга либо обманывают, либо изменяют, либо мечтают об этом.

В пересказе, согласитесь, перед глазами сразу возникает театральная сцена. Кажется, что эту историю надо обязательно ограничить тесными домашними декорациями, обрамить колкими и быстрыми диалогами, чтобы ничего из нее не расплескалось и ставить с грибоедовским, гоголевским или чеховским размахом. Но Бергман снимает по-своему: неспешно, почти не сталкивая героев лбами (кроме финала), позволяя события развиваться скорее по его сценарию. Это, на мой взгляд, заметно вредит сюжету, в котором главной метафорой взросления Бергман называет потерю девственности.

С другой стороны, «Улыбки летней ночи» позднее стали основой для многих пьес, мюзиклов и фильмов. Самый известный «ремейк» — фильм Вуди Аллена «Комедия секса в летнюю ночь», который как раз докрутил все гайки бергмановского сценария, которые швед докручивать не стал. Наверное, в отличие от «Женских грез», «Улыбки» — картина, которую надо посмотреть, если вы интересуетесь творчеством режиссера. Но, опять же, в ней нет ничего, с моей точки зрения, уникального и по-настоящему выдающегося. Бергман как будто продолжает нащупывать важные темы для себя, продолжает переставлять кубики, пытаясь найти идеальную форму. Мне почему-то кажется, и это видно по его картинам 50-х, что Бергман как будто сам чувствует, что скоро его прорвет. И если это действительно так, то уже через два года в 1957-м он выпустит и «Земляничную поляну», и «Седьмую печать». #Bergman1664

https://www.youtube.com/watch?v=5_8QTw9vwZo