Кроненберг нефильтрованный

​​В своем втором фильме Бергман уже выглядит куда более собранным режиссером, но по-прежнему пытается скорее подражать коллегам и их фильмам, чем придумать что-то свое.

«Дождь над нашей любовью» вышел в тот же год, что и дебютный «Кризис», но кажется, что их снимали два разных человека. В первой картине чувствуется тотальная неуверенность Бергмана, из-за которой фильм расползается по швам, в «Дожде» же мы видим вполне собранного исполнителя, который еще не нашел себя, но уже справился с мандражом, немного копирует Марселя Карне и не позволяет материалу управлять собой.

«Дождь» — это поэтическая история любви двух одиночеств. Мэгги и Дэвид встретились на вокзале и сразу понравились друг другу. У неё есть билет куда-то на поезд, у него — заначка на черный день. Они решают провести ночь в гостиницы армии спасения, а с утра начать новую жизнь вместе. Вскоре они оказываются в небольшом и как им кажется заброшенном загородном доме, но в этот момент появляется его хозяин.

Несмотря на то, что завязка фильма похожа как минимум не непростой фильм-нуар, которые так все любили в 40-е, никакого криминала, убийств и крови в «Дожде над нашей любовью нет». Это любовная история о том, как сложно порой бывает людям перезапустить свою жизни и найти (для кого-то — вновь) свое в ней место.

Мэгги и Дэвид столкнутся с чередой неприятностей: домовладелец обманет, из обвинят в воровстве, местный судья откажется регистрировать брак, случиться трагедия в семье. Но без этих обстоятельств, как говорила моя бабуленька, не было бы фильма. Они нужны именно для того, чтобы подсветить главное — только семья может победить все невзгоды, и это одна из самых любимых тем Бергмана в зрелом творчестве.

«Дождь» похож на не самые лучшие фильмы Марселя Карне, что доказывает непреложную мысль про раннего Бергмана, который пока находится в поиске себя. К ней я буду еще не раз возвращаться, но тут уж ничего не поделать — ранние картины шведа пока не столь ярки, как его последующие работы. #Bergman1664